珀尔 Pearl

现代的主题与复古的形式之间奇妙的反应，欲望的绽放如玫瑰花蕊，欲望的吞噬似玫瑰茎刺；米娅·高斯独有的气质与愈发进步的表现力配合在一起的效果太爆炸了。

恐怕Mia Goth自己也不自觉地陷入一种“享受扮演creepy角色”的状态。耽溺于奇观式表演的舒适而无法自拔，甚至亲自参与文本创作给自己划定界限，她（同完全沦为她的工具人的导演）最终呈现给观看者的只能是一个个creepy moments的拙劣拼贴，而没有一处完整自洽的sequence存在，更遑论讨论什么女性解放议题，因其仅仅看似“解放”实则内里陈腐不堪，不过又是一个男性视角的烂俗至极的变态疯女人故事。Pearl是一个能够使观看者“相信”的角色吗？且看本片末尾肢解片段的一连串蒙太奇：连影像自己都无法完成对于Pearl行为的直面，必须藉由表现形式的变幻转移观看者的注意。而同样是分尸，冯提尔在《此房是我造》中又是怎么做的？他理解并相信Matt Dillon的Jack，而把一切judge留给我们。

Pearl近10分钟的独白令人心碎 被困住的灵魂会慢慢溺毙在痛苦 厌恶 孤独的泥潭中 幻化出无法阻挡的 恐怖的 无限的黑暗 吞噬生命

6/10。疫情与战争的病态环境造成了人精神的隔绝，开头母亲命令偷穿裙子练舞的珀尔去干农活，过肩镜头中占据主体的母亲充满了控制欲，她拒绝承接亲家递送的烤乳猪这一举动，也暗示她的敏感、多疑传染了珀尔。外面的世界对于珀尔有如童话般的鲜艳美感，在幻想中稻草人混合了放映员的脸庞以供发泄情欲，战场的炮火硝烟变成舞蹈背景，都丝毫不引起她对出轨和死亡的愧疚，因为战场已凝缩为一个释放天赋和自由的符号，从珀尔举起钉齿耙杀戮动物到进化为杀人，所呈现的是一个自恋的反社会人格，珀尔每次被拒绝，总会归结于他人对自己撒谎，而农舍的动物、母亲、瘫痪的父亲，甚至想象被一发炮弹击得血浆绽放的年轻丈夫，都是她奔向自由的阻碍，要无情铲除，正如她追逐好友、将其劈杀的后退式跟拍长镜头。归来的丈夫是她仅存的信任，于是挤出了结尾那狰狞的笑脸。

米娅高斯好厉害，8分钟独白，独白后对mitsy的眼神，片尾字幕2分钟面部长镜头，连连叫绝，you are a star，这片子挺独特，近些年找不出类似的，一人撑下来的心理惊悚片，溢出画布的10s调色，短评“xx过度的结果”绝了