诗人 Bardo, falsa crónica de unas cuantas verdades

很拉美。需要配合不是太简单的音响系统食用。

拿什么来拯救你啊，我的祖国。职业生涯最佳了，这是把心窝子掏出来拍电影了，塔可夫斯基铁粉的勋章挂胸前，坦荡。

終於在拉丁美洲導演作品裡的看到了魔幻现实主义文學以及佐杜洛夫斯基的精神遺產。像一場夢遊的萬花筒裡裝進了個人身份認同，家庭關係，種族，社會等級，新移民(及超過六百年的歷史問題)，原住民歷史，社會關係，媒體(人)，政治政要，拉丁美洲，美墨關係，歷史與現實，寓言和神話，成功學和宗教信仰，生與死⋯⋯

1、诗人的私人诗，阅读壁垒太厚。2、摄影玩绝了，镜头高吊带飞Chapultepec公园，用这种视角看墨西哥城谁能顶得住。出租车滑过的街区，诗人熬过的日与夜，都是导演对墨城最深沉的爱。3、几乎每一场戏都精彩绝伦，爸爸说西语儿子说英语；舞池里的墨西哥音乐和舞蹈变为美国音乐和urban；鸟人悄悄走过，边境偷渡客的段落完美致敬《血肉与黄沙》中的神场景。最五雷轰顶的莫过于在Zócalo宪法广场的人祭堆上对话科尔特斯， 论魔幻现实主义，当下也许无人能超越亚利桑德罗，这是墨西哥这片土地给予他的骨血中的天赋。4、墨西哥三杰哪个都不虚，陀螺是出世的，始终玩他神神鬼鬼那一套；卡隆是温柔的，《罗马》给出上了温柔滤镜的墨城。亚利桑德罗却始终愤怒，带着无尚骄傲，既无法真正融入他乡，又再也回不去故乡，愿他永保这份愤怒。

花里胡哨的摄影、幻觉现实主义的场景、肆意炫技的调度，我可太喜欢这样激情挥洒的创作了。用它们将移民、身份认同和人生回顾等沉重的话题串联，却以轻盈的脚步回旋于影片之间。尸山之后的叙事有点拖沓，但含有文本结构收束的完整。