风平浪静

车牌挺有意思，三十年河东，三十年河西。但即便有好演员，可奈何角色不抓人。为什么呢？因为铸就他们的悲剧，太“普通”了点，没有特异性，而且几乎都没有人物转变的曲线，无法让人产生共情；另一方面也因为导演手法的疏离感，配乐镜头光影等等，让观众进一步远离移情的可能性。就是说，他妈的就因为大家太优秀了，大家越努力，这电影就越不对劲。

其实真正让我难过的是，这两年所有好演员都在演烂片。

看过的都应该挺不平静的：1- 从父子都走错房子的设定，可见全片的毫无逻辑，结尾我只能感叹王砚辉老师好惨；2- 音乐最不需要多，需要搭；3- 李鸿其说普通话为何模仿郭采洁？

这个电影贡献了一对让人难忘的有余味的男人女人。一个像晚霞，又脆弱又隐忍又神秘，一出现就带着罪孽，久久飘浪在外，沉默地雕刻着石观音，光明都是稍纵即逝。他的故事里没有写的那部分是最迷人的部分。一个像野玫瑰，又热情又豁达又丰润又自主，一出现就带着救赎，眼神灼热身体滚烫，就算等不到要等的人也不觉凄凉。晚霞和野玫瑰，以前只在香港电影里存在的男人女人，只能周润发和钟楚红来演，这次换做章宇和宋佳，让我有久别重逢的感觉。

宋建飞和宋浩的父子关系是中国式亲情的最佳注解。一句“为你好”，一句“一根绳上的蚂蚱”决定了必然走向悲剧式的灭亡。长期受到压迫的父亲把压力转嫁在儿子身上，阶级带来的撕扯割裂不仅没随着时间而消逝，反而发酵成更深的恶意和仇恨，终于轰然崩塌。少年对父亲的崇拜在一件件事中消磨，最后走到弑父的时候，当真让人喘不过气来。