逍遥·游

真好啊 盯着吕星辰挪不开眼 希望有一天能看到涂们的未完成花絮

没看过原著，也不懂电影那些理论，说不出来这片子有多好，可能就是靠铁岭人对沈阳的熟悉感，也可能是映后导演上台和演员那个拥抱，然后沉默。格外庆幸今天戴了帽子，我这眼泪一流出来就跟决堤一样，看电影时哭，出来排队上厕所时哭，出电影宫时哭，坐在背包客餐厅门口等位时哭，吃饭时哭，往火车站走时哭，现在打字的时候还在哭。就是缓不过劲来，但也不知道自己因为什么哭，我说不明白。这两天凭电影票领的海报我嫌拿着麻烦回去没地放，就都送了朋友，看完电影哭着去拿的海报，再麻烦也想留一张... 在平遥看的最后一个片子，好幸福。

梁鸣导演将班宇的原著改编成一部女性心理现实主义电影。用病痛、丧亲来关注最卑微的人，生理、心理在空间和时间中被慢慢消耗，在俗世生活中渴望自由，与有着巨大割裂感的父亲达成共振。导演的视听技巧比前作《日光之下》进步更多，手持摄影很自由，不乏飞升时刻，可以冲淡“惨”的情节与冬日的冷冽。书中有回忆里的中学时光，片中三人之间的对话有意识照中学生的口吻去写，因为那是纯净和幼稚的，但那晚身后的羞耻是成人向的，尽管如此，主角关注到的仍是自身的羞耻。逍遥游过后，一切依旧如故，未曾改变。

从主角千疮百孔的病体，到其家庭七零八落的破败，都和他们背靠这片名曰东北的土地拥有同样被自然消解却也被迫乐观的命运。真切的东北风味，难得地被几代东北人内观式的情绪所传递，东北（中）青年一代试图关注周遭又情难自控的迷茫与暧昧，最为迷人。李雪琴自然的表演加分。

看到了近年来华语电影最有生命力的女性角色之一：热忱而不够热烈，多情但不风情，她向死而生的样子像极了《五至七时的克莱奥》。镜头和演员之间是有爱的，连同这个悲催的故事也一并变得不那么寒冷，高潮与反高潮的交错使用很大程度上杜绝了流俗。