我们俩 Deux

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有的时候感觉一个人活的好坏，从儿女可以看出来，虽然儿女不能定义自己，但是侧面反映出真实的状态。所以一般人可别养孩子，容易遭报应，创造生命是大事，女娲、神才创造生命，而且创造出来不怎么管的，而人就控制不住自己想要管人的欲望。一辈子不结婚不生娃挺自由的，想干啥都可以，但是会没有人撑腰，所以要多交朋友，朋友永远不嫌少，朋友交好了比家人更贴心。

和老年拉拉的题材相比，其实更喜欢母女这条线。我们做女儿的时候，似乎永远也必将只认识自己出生以后妈妈的样子，她的性格她经历的事情，好像在有我们以前，她的世界是不存在甚至不应该存在的。如今自己即将做妈妈，想想其实有点遗憾，前37年丰富多彩的人生，女儿没有一起参与，她注定认识的我是不完整的，那些她所缺席的爱恨，也是她的妈妈人生非常重要的部分。所以不怪电影中的女儿，她所受到的晴天霹雳般的震撼（甚至伤害），可能都与性别无关了，那是她所最亲密的母亲，向自己隐瞒的往事，信任崩塌后，重建将会非常漫长。

主打情感和情绪，不讲逻辑和证据——有心或者无意，这部女性主义作品或已道出女性主义「坠落」的轨迹：有需要时就搬到你家跟你睡觉打炮，无需要时就互不亏欠互不打扰。如若打扰，轻则拿起石头砸你家玻璃，重则搬起石头砸自己的脚。在这些半路出家的同性恋人看来，现代男女的悲喜并不相通，家庭内部矛盾也不足为外人道。故而也都「有苦说不出」共享了同一种处境。吃了太多「哑巴」亏的女主最终也成功学会了成功之人「不在乎别人感受」的爱：不管纷纷扰扰的世界如何无理取闹，只要《我们俩》嗨皮就好。在《我失去了身体》之后也依然不见她们意识到有人被《克鲁兹夫人》排除在门外——使劲拉门「拉拉们」也不理不睬，宛如《老狐狸》那样「干我屁事」的做派。俗话说得好，人急了造反，狗急了跳墙。沉迷于小资产阶级的小情小爱，不被「流氓无产者」洗劫才怪。

都一把年纪了，还不能爱己所爱的话，那就太可悲了。两名女主角都演得很出色，两人之间的爱恋和依恋，尽在不言中。片中主题曲我会跟随你为电影增添不少色彩！