海的颜色,山的形状都未改变,可昨日已成今天
木下惠介最爱以远景长镜头表现岁月悠悠,在这部电影里反复使用三次展现生命的逝去,让人物在固定机位的镜头中入画—出画,使电影空间无限拓展,营造出与现实世界无异的绵长平静感。其实对于战争、军国主义的反思还是非常小心翼翼,大段的煽情也更加淡化了其中意味,不过煽情煽得自然感人,其中高峰秀子功不可没。
一曲只见泪不见血的时代悲歌,因为哀绝之至,即为泣血,伤楚之极,便可穿心。一部仅从侧面白描、却让战争之险恶阴惨暴露得淋漓极致的反战杰作,国家机器(招兵的军队、捕控的警察、“躲在食橱里的天皇”-照片与终战广播)成为缺席的在场者,个体则是酷烈历史下的渺小人质,不是在画外殒命(几乎未出现过尸体,仅可听闻人物的死讯,或目睹丧礼与墓碑),便是被迫遭遇悲凉酸涩的生命情感体验(尤其是亲历自己的学生与家人一个个因贫穷、家庭变故、疾病、意外或战争而亡故的老师)。前半段基调欢乐美好,之后渐次转为悲苦,一次次无言而用力的告别,一首首耳熟能详的童谣或凄婉动人的曲调([友谊地久天长]总萦回于耳畔),一座座逝者的墓碑,无尽的孤舟,还有那张承载记忆的合影与自行车礼,都令情感激荡狂涌。高峰秀子抹泪不断,演得太好。(9.0/10)
大歷史,小地方。中遠景。島,船,自行車,更迭,輪替。音樂。超級感傷的人道主義。
有些地方拖沓了,但绝对是个好题材
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