欲望名唤安娜达 Touha zvaná Anada

#捷克斯洛伐克新浪潮# 苏军铁骑碾碎“布拉格之春”后捷克新浪潮的余韵。为数不多仍能够被允许于捷克斯洛伐克创作的电影工作者：尤拉伊•赫兹、亚罗米尔•伊雷什、扬•卡达尔联袂拍摄出三部融神秘幻想（通常是有关乎性的）于本土民俗神话中的超现实电影（《瓦莱丽和她的奇迹一周》、《魔格亚纳》以及这部《欲望名唤安娜达》），皆不约而同地设置背景于年代不详/没有标记的历史中，处在模糊的记忆边界地带，尽量避免严苛的审查制度。语焉不详的魔幻场景对政治敏感内容进行加密修辞，卡达尔放大了《大街上的商店》中的幻想部分，使其结构整部影片。杂技式的闪回结构与联想并置，晦涩朦胧的诗意自文本的滹隙处渗出。尽管改编自匈牙利著名小说《漂浮着的女人》，但安娜达却仿若从《百年孤独》文本里提取而来的蕾梅黛丝式圣女。（见长评2022.7.6

100.12

火车上看的片子，虽然很累但是技术和表达都太出色，越看越精神

最后那个镜头很——那个，第一次看见有人那么拍奔跑！

仿佛“风乍起，吹皱一池春水”，安娜达是欲望的象征，入侵、搅动男主庸常平淡的生活。镜头品尝着她的举手投足、忧郁冷艳，一点点喂饲进家庭的肌体。男主在对安娜达的性幻想中泥足深陷，生活逐渐失衡：也许有道德的挣扎，但他抛弃了对家庭成员的关爱，直至他把妻子治病的良药变成“毒药”。本片叙事结构复杂，把安娜达在现实中的状态、男主的记忆、愿望、幻想、潜意识交织在一起，并且平滑衔接这些段落，造成一定的情节混淆，随着男主的意识去流淌，着力表现男主精神的混乱、彷徨和煎熬。他从排斥抗拒到屈服投降，匍匐在“欲望”的脚下，成为它的奴隶。最后男主向前跑着，但是镜头后拉，离房子越来越远，不仅是强调空间的变化，也暗含物是人非、再也回不到从前，绝望感如潮涌来。。。如梦方醒空余恨，不愧是捷克新浪潮佳作！