剧情撮要
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观众心声
爱她们俩！
想象一下25岁的新人阿克曼大胆邀请大明星德菲因，结果片场被一通狂问 “这不够，你这解释行不通，告诉我你为什么要用长镜头” “我不知道” “那你想想” 有时候是德菲因需要了解自己和对手戏的人物动机想法，而阿克曼觉得不宜去过度揣摩，顺着感觉走就好；但这种理论上的自然主义至上的理念在另一些时候又被德菲因直指其实并不自然——阿克曼觉得德菲因捏肉铺床的手势不对，过于夸张，容易给观众带去多余的不必要联想猜测（担心手成为一个角色），可实际上干这些家务手就得是这样摆弄活才能做到位啊！这种为了追求最极致的“自然感”是否会扭曲生活真实感的探讨十分有趣。另一些时候就像进入了让娜迪尔曼的节奏与空间，我们跟着固定机位看德菲因排练几分钟的家务（原片一切动作都有精心的设计），结尾在另一个摄影机位重现了原片的高潮部分。
1975 围绕让娜·迪尔曼 Autour de Jeanne Dielman，生肉。我和女性朋友彻夜聊天抽烟弄吃的（烧烤）也是这样。如果抽烟能让人猝死可能我也不会戒烟。烟瘾这个东西是看她们抽也想抽，又觉得抽烟不能猝死还是算了
ww喜欢看akerman不知道先放蛋液还是面包糠，喜欢她说“我妈妈说可以这样”，也喜欢塞里格说“我就不会这样做”。
德菲因探索目的的追问阿克曼无法回答，可在这种追问的过程中，角色得以更加立体。她会在梳头时放慢速度因为她在享受放空的状态，她也许会有两套睡衣嘛，她用什么样的方法烹饪肉饼，喜欢在咖啡里放几块方糖。而我们在观影的过程中（如果坚持看完）一点点地接触她，了解她，和她共情，让布鲁塞尔1080商业街23号的让娜迪尔曼并非仅仅是一个三小时电影中的女角色，而是把她视为一个真实的人，从而想到银幕外千千万万个被忽视的迪尔曼。 只有真实才能还原感知到某种体验，只有拥有这种体验才能进行反思，只有反思才能带来某种改变。